黎锦图案的设计构成

设计构成有广义和狭义的概念,就黎锦而言,通俗的理解可以是 所选择的设计题材在形象上与黎锦结构的关系及配置形式。传统的 图案设计分单独式构成和连续式构成两大类。黎锦图案设计也遵循 这样的设计法则,在平面构成中以线为基本表现形式,突出了骨骼构 成和肌理构成,以归纳法、夸张法、添加法为基本设计手段,通过重复 结构、近似结构、对称结构、正负结构等表现形式,使黎锦图案充满调和之美、韵律之美。
1.归纳法
归纳,顾名思义,是对一个物体基本形状进行提炼、概括的过程, 也就是化繁为简。这种方式是图案设计中最基本的法则。在中国古 代纹饰中,我们能见到许多经概括其形态精华而提炼出的动物、人物、 花卉及其他物品纹样,黎族的先民也同样懂得这种艺术表现方法,创 造了很多精练的造型,如人形纹、动物纹、植物纹等。特别是对人的特 征的归纳最有创意,即用三个菱形来代表三个最重要的部位——头 部、上身和下身,中间用一条直线相连。菱形中两条棱分别代:表双臂 和双腿。有趣的是,在两条棱的端部沿反方向用两条平行的短线表示 手掌和脚掌,其形象有点像蛙。也许是因为黎族人认为蛙是人的祖先, 所以在归纳人的造型时就自然与蛙的形态相联系,最终提炼成我们现在 所见到的人形纹图案(图4-49)。千百年来,这样的人形纹被一代又一 代的黎族人传承下来,成为黎族标志性的图案之一。当然,也有在此基 础上变化了的人形纹,但基本的造型特征始终没变。
图4-49蛙形人

 

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图4-50变异的人形

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2.夸张法
夸张,是指对物体的特征进行强化表现,以更加突出对象具有个 性的、典型化的东西。比如,原本某个物体上的-个部位比较大,就要 让它还要更大些;原本这样东西比较长,就让它更长。当然,有时夸张的造型也要与工艺条件相配合,如黎锦用腰机织造,其有限的提综数要求所表现的图案越简单越好,而直线、斜线、折线构成的图案很难将一个复杂的物体表
现得细腻,因此只能表现粗犷的造型。例如,润方言区的双面绣人纹图中的手臂和腿十分粗壮,特别是手臂,与腿一样粗,显然现实中不是这样,但此时对它们进行了强化表现,突出了人的精神和力量,使之因夸张处理而成为富有特色的形象。在动物纹中,鸟的形象中突出鸟的嘴巴,牛的形象中突出牛角(图4-51),而在设计龟纹时就采用了整体夸张的表现方法,既保持了龟的特征,又有很强的图案性(图4-52)。由此可见,夸张法的应用带来了抽象的艺术美感,黎锦图案的別致也正是与 夸张的表现手段分不开的。
图4-51夸张的人骑牛图

 

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图4-52夸张的龟纹

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3 .重复法
重复,是指一个单元型图案反复出现的一种构图形式。黎锦中小单元的图案很多,为了降低织造工艺难度,就采用单元图案重复排列的方法,使之协调统一,这成为黎锦图案的一种风格(图4-53)。但是,重复排列的构图形式也最容易造成呆板和审美疲劳。对此,聪明的黎族妇女常常通过织入不同色彩的棉线作交替变化,来达到视觉上的新颖效果。
图4-54富有色彩变化的重复图案

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4.近似法
近似,指以某一单位图案为基本型,其他造型及形态与之相仿。 这祌图案构成在黎族妇女创造的图案中有不少。例如,润方言区的双 面绣蝴蝶纹图(图4-55),就是以蝴蝶的须纹为基本形状,在其周边用相似的纹饰填满整幅,使之既统一又有变化。同样,润方言区人骑鹿 纹图(图4-56)中,人和鹿都极为抽象,不仔细观察很难辨认,因为鹿的 身体和四肢就是用近似的曲折斜线排列成的,人的双腿与鹿的腿混为 一个造型,两边对称后更加显出这种造型的韵律感,由此加强了人骑 鹿的运动感。再如,杞方言区“卍”字纹鸟纹图,每个方格单元内的菱 形纹看似相同,实则有别,“卍”字纹的形态有了各种变化,但万变不 离其宗,依然是协调的。
图4-55蝴蝶纹

 

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图4-56人骑鹿

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5.对比法
对比,可以是形象、空间产生的差异的对比,也可以是依靠基本单 位的形状、大小、方向、位置、色彩、肌理等产生对比,其特点是具有视 觉的冲击力。黎锦中这种用法相当普遍,较多的是通过色彩的变化形 成对比效果,如美孚方言区的犬纹图(图4-57),利用对称形体在对称 处的颜色变化,构成同一单元图案的对比,视觉感很强烈。哈方言区 织锦中的星辰纹也是非常典型的(图4-58),它在对比法的应用方面更 为复杂些,即在一组单元图案内,利用对称形纹进行色彩的交错对比, 使原本单一的图案变得丰富而耐看,这就是巧妙设计带来的艺术效果。
色彩对比的用与生沽坏境有一定关糸,如聚居在琼中、五指山、 白沙、昌江、乐东一带山区的黎族绣手使用色彩比较大胆,喜欢以大红 色为基调,一般是黑底色上织绣着大红、黄、紫、绿等相对比较鲜艳的颜色,对比强烈。而三亚、陵水、保亭、东方一带相对属平原的地区生 产的黎锦则比较温和,素雅中见光鲜,具有华而不俗、素而不简的特点。
图4-57刺绣犬纹

 

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图4-58星辰纹

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